Другие исполнители песни:
- Филипп Бараке (на франц. языке "Волшебное такси", авт. слов Ф. Бараке)
- Алексей Глызин ("Сюрприз от Аллы Пугачевой", 1997)
- Группа "А-Студио", сол. Кети Топурия ("С Днем рождения, Алла!", 2009)
- Жасмин ("ДОстояние РЕспублики", Первый канал, эфир от 20.09.09)
Александр Зацепин:
А еще, помните, была песня "Кто, не знаю, распускает слухи зря". Я попросил моего друга поэта Леонида Дербенева изменить припев. Слова: "Так же, как все, как все, как все" - казались не совсем удачными. Но Алла сказала, что у нее эта строчка хорошо получается, настояла на своем. Так родился хит.
Владимир Громов, газета "Факты" (Украина) от 29 марта 2006
Алла Пугачева (о будущем фильме "Женщина, которая поет"):
- Это "дитя" пока еще пребывает в младенчестве. Что из нашей затеи получится, предсказывать не берусь. Но работа началась. А это значит, что я думаю о ней неотступно. Пока мне важно каким-то образом рассказать в фильме, что моя героиня - такая, как все, и немножко другая, потому что... поет. И это главное ее дело на земле.
Алла чуть помолчала, будто подыскивая слова, чтобы продолжить мысль, и вдруг... тихонько напела:
Так же, как все, как все, как все,
Я по земле хожу, хожу,
И у судьбы, как все, как все,
Счастья себе прошу.
- Это из "заготовок" к фильму?
- Да. Сочинение треугольника.
- Какого треугольника?
- Композитор Александр Зацепин, поэт Леонид Дербенев, исполнительница Алла Пугачева. Наш треугольник что-то вроде счета в банке - обеспечение под многие замыслы.
- В том числе и под будущий театр эстрадной песни?
- Будет такой театр! Каких бы усилий это ни стоило. Я иду к этому через годы, иду с тех пор, как начала думать об эстраде, искать в этом жанре себя.
"Советская Эстония". - Таллин. - 1977. - 13 июля. (беседовала Б. Славина)
Алла Пугачева:
Вы знаете, чем я заканчиваю свои концерты? "Песенкой про меня", одной из двух своих любимых на сегодня песен.
Это не "биссовка", типа "Эх ма, тру-ля-ля", которой певцы так любят заканчивать концерты, да еще ансамблю подсказывают, чтобы ритмом спровоцировал овацию. Я знаю, что, если бы этой песней начинала, был бы элемент натяжки, "красивости" - вот меня никто не понимает, а так хочется быть понятой. Нет, к этой песне я подвожу в течение всего концерта, и в конце концов она воспринимается залом так, как задумывалась мною. Хотелось бы этого достигать всегда, говорить с людьми на одном языке - языке песни, но пока об этом можно только мечтать, и то, чего я недоговариваю в песне, я пытаюсь досказать словами в ходе ведения концерта. Я ведь сама их веду, и это многим непривычно и непонятно. Слышала я мнения, что кое-чего говорить бы не следовало, а если и говорить, то надо это делать более "литературно". Но тут нужно еще раз сказать, что концерт у меня идет предельно откровенно, должна существовать непосредственная связь сцены и зала. Ведь иная фраза и не претендует на вечность, а имеет сиюминутное, конкретное значение. Я уверена, что большая часть зрителей мне многое прощает, ибо видит, как, в какой ситуации у меня рождаются те или иные слова. Может быть, мои фразы построены не по классическим законам, но они идут от сердца.
"Московский комсомолец", 1978 год, 12 октября, интервью вел Л. Никитин
Юрий Рагозин (автор статьи):
Однажды Пугачева пришла к композитору уставшая и грустная. «Все в порядке, Александр Сергеевич, – сказала она, – просто немного устала... У меня к вам просьба: напишите песенку про меня... О том, как я возвращаюсь домой после концертов, устаю, как все люди, радуюсь, плачу, люблю...»
В 1978 году зрители увидели фильм «Женщина, которая поет». «Песенка про меня», пожалуй, лучшая в нем – лирическая, тонкая, песня-откровение, очень личная и в то же время широко обобщенная. Зацепин выполнил просьбу певицы.
Журнал «Смена», №10, май 1983 г., статья Ю. Рагозина «Есть только миг!»
Вера Дербенева (вдова Л. Дербенева):
Как-то, когда Дербенев и Зацепин писали песни к кинофильму «Женщина, которая поет», Дербенев приехал домой очень расстроенный. Оказалось, что Зацепин написал, по мнению Дербенева, шлягерную мелодию, но Алле она не понравилась и петь песню на эту музыку в своем уже фильме, где она впервые снималась, причем в главной роли, Пугачева не хотела. И тогда Лёня предложил ей пари: он напишет такие стихи на эту музыку, что получится песня, которую Алла не сможет не спеть. Сказать-то сказал, а вот какие стихи написать?
Долго песня не получалась. Напишет текст, покажет мне.
- Ну как, нравится?
- По-моему, хорошо, - говорю я.
- Нет, не будет это Алла петь, я ее знаю.
И рвет черновик. А потом опять бессонная ночь. И опять:
- Ну как?
- По-моему, хорошо!
- А по-моему, ерунда, ей не понравится. Ничего ты не понимаешь.
И только на седьмой или восьмой раз:
- Ну как?
- По-моему, хорошо, а может, я опять ничего не понимаю.
- Конечно, ничего не понимаешь. Это то, что надо! Вот посмотришь, она будет петь эту песню.
Лёня выиграл пари. Алле песня понравилась.
Книга В. Дербеневой «Леонид Дербенев: Между прошлым и будущим...», «Молодая гвардия», Москва, 2003
Александр Зацепин:
- Живя в Париже, вы работали, пополняли репертуар французских шансонье?
- Да, я писал песни для Филиппа Бараке. Его мало кто знает за пределами Франции. А сотрудничество наше началось с того, что Филипп услышал мою песню в исполнении Пугачевой «Так же, как все, как все, как все...» и ему послышалось: «Такси, такси, такси...», и он на эту музыку написал слова. Песня в его исполнении называется «Волшебное такси».
Журнал "Огонёк", 2001 г.
Байган Серкебаев и Кети Топурия:
- Я очень давно знаю эту песню, и помню ее еще лет 15, если не больше назад. И она мне очень нравилась. И я обожаю все творчество Александра Зацепила. И очень давно с ним знаком. Мой папа с ним большие друзья. Я ему просто позвонил. Взял его телефон. Нашел. Позвонил ему в Париж и сказал: дядя Саша, вот такая песня замечательная, мы сделали. У него был юбилейный вечер здесь. И мы сделали эту песню и очень хорошо получилось. Ничего если мы ее будем петь? Он говорит: давай, все вперед, и дал нам полный зеленый свет с удовольствием. И мы сначала ее исполнили на его концерте авторском. Потом, когда почувствовали, что песня интересно получается, большой потенциал, мы вернулись в студию, и довели до нужного уже состояния. Уже не так, чтобы для разового использования…
- А как это формально? Не нужно спрашивать разрешения еще и у исполнительницы этой песни первоначальной?
- На самом деле, по этикету, я позвонил Алле Борисовне и сказал, поставил ее в известность. Ну, а если говорить о юридических аспектах, то авторы могут разрешить, авторы музыки и слов, они разрешают.
Потом мы решили снять клип и подарить и приурочить его к юбилейной дате Аллы Пугачевой, подарили ей этот номер. Ей очень понравилась песня, она включила нас в свой концерт, который был посвящен ее творчеству, юбилейный концерт в Лужниках. И потом мы сняли, очень удачно получилось, клип. Пришел режиссер. Он, даже не слышав песню, просто показал сценарий. Говорит: вот у меня есть такая идея. Сделать черно-белую такую картинку. Показать такую борьбу добра и зла. И такие извечные людские темы взаимоотношения с миром. Мы в кратчайшие сроки вылетели в Ташкент. Был январь, мы сняли этот ролик, хотя, несмотря на то, что это был Ташкент, был страшный холод, мы мерзли. Снимались в павильоне. Кети нужно было ходить босиком. Но, не зря мы страдали, получился, по-моему, интересный номер.
- А почему в Узбекистане снимали. А не где-нибудь потеплее?
- Режиссер оттуда, и там у него база, кинокамера там.
Радио "Эхо Москвы", программа "Попутчики" с А. Плющевым и Д. Борисовым, эфир от 14 ноября 2009 г.
