Переиздание пластинки "Стадион", выпущенной фирмой "Мелодия" в 1985 году.

Александр Градский - гитара, фортепиано, синтезаторы, пианино-родес, хонер-клавинет, бас-синти, челеста, ударные.
Владимир Васильков - ударные.
Хор и симфонический оркестр п/у Александра Петухова.

В работе над CD принимали участие:
Борис Баркас, Виктор Суслов, Сергей Ремизов, Сергей Чупров, Михаил Барон, Марк Беспалько, Андрей Смирнов, Анна Качалина, Борис Петров, Альберт Матевосов, Глеб Силкин.

Звукорежиссеры: М. Дудкевич, А.Градский
Запись 1985 г.
Художник П. Шегерян.
Фото Ю. Данилова.
Продюсер А. Градский.

Все права МТКМО
Производство МТКМО, 1996 год

АЛЕКСАНДР ГРАДСКИЙ
- СТАДИОН - 
Опера в 2-х действиях, 4-х картинах
Либретто и стихи Маргариты Пушкиной и Александра Градского

Действующие лица и исполнители:
Певец - Александр Градский
Люсия, жена Певца - Алла Пугачева
Женщина - Елена Камбурова
Священник - Андрей Макаревич
Капитан - Владимир Мозенков
Лейтенант - Александр Лосев
Сержант - Иосиф Кобзон
Торговец лимонадом, "Маленький человек" - Александр Миньков
"Ехидный" - Александр Кутиков
"Трус" - Андрей Миронов
"Хам" - Михаил Боярский
"Прогрессивный" - Тарас Калиниченко
"Левак" - Владимир Кузьмин
Торговец рыбой - Александр Катаев
Булочник - Евгений Шершнев
Цветочницы - Ирина и Елена Базыкины
Газетчики - Юрий Шахназаров, Леонид Ярмольник, Всеволод Абдулов, Александр Казаков
Левые, правые, грузчики, женщины, солдаты, обыватели - хор

Александр Градский:
- Вы долго писали "Стадион"? Какова история создания этой оперы?
- История очень простая. Многие ее примеривают на события в Чили. Эмоционально это действительно так и есть, но чисто эмоционально. Буквально через пару месяцев, как с Маргаритой Пушкиной стали писать либретто, мы выросли из этой темы, из темы Чили.
Либретто мы писали два с лишним года. Потом года полтора я писал партитуру. Потом мы начали пытаться ее ставить, я куда-то ездил, но все оказалось невозможным. И только в 83-м году я получил возможность записать ее.

- Как вам удалось собрать на запись такой звездный коллектив - Алла Пугачева, Макаревич, Кобзон, даже Андрей Миронов спел маленькую, почти трехминутную арию?
- Да, да, это было главной задачей, потому что никакие другие певцы не смогли бы спеть так, как я этого хотел. Поэтому мне приходилось приглашать ну самых что ни на есть одаренных людей. Тогда, на запись этой оперы, был собран весь букет эстрадных и актерских знаменитостей, которые были в то время, в 84-85 годах. Причем певцы очень разных жанров - Елена Камбурова, Макаревич, Кузьмин, Мазенков, Боярский, Миронов, конечно, Алла Пугачева, там даже Ярмольник прокричал несколько фраз.

- Помнится, было объявлено, что будет снят фильм на основе "Стадиона".
- Да, много было разных попыток - и фильм снимать, и просто поставить. Но не удалось. Я даже рад, что это не получилось. Я понял, что лучшая форма воплощения таких крупных форм - это запись. Это самая идеальная форма. Запись, как книжка - ты слушаешь, ты читаешь, ты воображаешь. Все - в фантазии. Как только начинают снимать фильм по какой-нибудь книге, то в 99 случаях из 100 он оказывается недостойным этой книги.

Газета "Персона", статья "К несчастью я единственный профессиональный музыкант в России", июль 1998

Александр Градский:
- Кстати, ваш «Стадион» был практически первой советской рок-оперой. Почему тогда вы избрали темой историю чилийского певца Виктора Хары? Разве в России не было своих революционных историй? 
- Все вышло случайно. Собственно, сам Хара, Пиночет и Чили меня не интересовали. Он был никакой певец, идеология тут тоже ни при чем. Мне рассказали легенду о том, как на стадионе сидели двое - Виктор Хара и Анхель Парра. Оба были социалисты, оба пели под гитару. Только одному руки отбили и убили, а другой через несколько дней оказался в Лондоне. То есть может быть обоим предварительно было предложено сотрудничество. Об этом я и сочинил оперу: что движет человеком, Певцом, когда он плюет в лицо мучителям? Можно было сказать: «Я подумаю, дайте время». Легенда была похожа на правду. Вот это меня заинтриговало. Конечно, я отождествлял себя тогда с главным героем: как бы я поступил? Ответа на этот вопрос не нашел по сей день. 
- Как вам тогда удалось уговорить Аллу Борисовну Пугачеву участвовать в записи оперы? 
- Я не уговаривал, она сразу согласилась спеть партию жены Певца. И, кстати, я думаю, что это ее лучшая работа. А она считает - худшая.

Анатолий Ткачев, газета "Новые известия" от 20 августа 2004

ЛИБРЕТТО:

Действие 1. Картина 1
Утро. Город просыпается. Голос Женщины - голос народа... Этому голосу вторят Священник и грузчики, торговцы и Сапожник, цветочницы - все , кто встает в этот ранний час, час спокойствия и радости.

А вот и Певец - любимец людей: какое же утро без песни и танца? Зажигательная самба, горячая самба, острая, как народные поговорки, жгучая, словно солнечные лучи. Жена Певца недовольна им - вечно занят Певец: то собрание, то театральные дела, то... Самба! Самба!..

Внезапно в танцевальный ритм врываются тревожные выкрики газетчиков. Каждый из них представляет политическую партию - отсюда и рекламный характер их выкриков: надо ведь перекричать других!!!

Тщетны призывы Певца...

Митинг на площади, задуманный как поддерживающий революцию, превращается в словесную перепалку представителей разных партий, мнений, суждений, толков, слухов... Тщетны призывы Певца... «Прогрессивный» бросает красивые лозунги, «Ехидный» издевается над ними, «Трус» устал от жары и плохо понимает происходящее, «Хаму» все равно кому и в качестве кого служить: Лидер левых за крайние меры - тогда «Хам» призывает к неповиновенью!

Тщетны призывы Певца. Он уже предчувствует трагедию, но не в силах ее предотвратить. Вот он, зловещий стук солдатских сапог!

Картина 2
Военные окружают толпу. Теперь они диктуют правила «дискуссии». На все возражения Священника, на все выкрики Лидера левых и «Прогрессивного» у них один ответ - сила, оружие, смерть... Хватать подозрительных! Кто - это? «Нет! Я не виновен ни в чем, кричит «Маленький человек». - Вот Певец! Вот главный виновник!».

Предательство - вот оно, рядом... Военные хватают Певца и других «подозрительных» и уводят их тюрьму на Стадионе.

На площади появляются обыватели - во главе их «Маленький человек» и «Ехидный». Они радуются всему происходящему, считая, что туго набитый кошелек всегда был гарантией от неприятностей. Толпа поддерживает их. Шампанское, тосты...

Как не вяжется с этим песня Женщины... Она потеряла в этот час всех своих близких. Но какое дело до этого обывателям?! Веселись и пой! Веселись и пой!..

В камере все, кто был схвачен на митинге. Священник философствует, «Прогрессивный» все так же наивен: «Давайте начнем с нуля!», «Трус» боится, «Хам» хамит и тоже боится. Даже Певец боится, хотя и скрывает это...

Входят военные, с ними - «Маленький человек». Он предает всех и каждого, кого знает. Капитан «распределяет» арестованных: кого - на трибуны, кого - в подвал. Певец остается один. «Помнишь, мама, наши горы?»...

Действие 2. Картина 3
Военные входят в камеру Певца. Нет, это еще не казнь, не физическая смерть. Это попытка убить дух Певца, сломить его, и для этого все средства хороши. Можно попытаться убедить словами, можно на примере издевательства над «Маленьким человеком» показать всю возможную глубину нравственного падения. Тот ведь на все готов, чтобы сохранить свою маленькую жизнь. Можно, наконец, и сказать прямо, чем кончится для Певца отказ «сотрудничать». На все это Певец отвечает: «Нет!». «До завтра», - говорит Капитан...

На площади Люсия, жена Певца, и Женщина. Грустная песня Люсии. Женщина пытается утешить ее, но и сама поддается настроению печали. Где Певец, что с ним?

Вот и военные. Не замечая женщин, они ведут спор о правильности их дороги. Ведь все любили песни Певца... Лейтенант колеблется, он не может принять верное решение: солдаты, сжигающие книги, - вот что преследует его совесть... Капитан упрекает Лейтенанта в мягкотелости: только силой можно добиться всего.

После того как Лейтенант остается один, Люсия бросается к нему, обвиняя его в смерти людей. Лейтенант испуган: «Нет, я не убивал...». - «Где мой Певец?». - «Певец на Стадионе». - «Я должна его видеть...». Лейтенант сообщает Люсии, что их окна камеры Певца виден угол улицы напротив и, если встать на этом углу. То Певец увидит Люсию.

Ночь. Певец в раздумьях о своей судьбе. Да, ему странно умирать, но он не сможет изменить своему народу. Себе самому. Он спокоен в свой последний час.

Но кто это на углу улицы? Люсия? Люсия! Они не могут говорить, но слышат друг друга...

Картина 4
И вновь в камере Певца военные. Это конец. Гневно бросает Певец им ответ на угрозы, предрекает им гибель и народное проклятье. Капитан и Сержант избивают певца прикладами автоматов... Певец умирает...

На площади женщины ждут известий о своих близких. Горе и плач. Люсия обвиняет собравшихся в долготерпении, в бездеятельности и покорности. Внезапно появляется «Маленький человек», торгует лимонадом...

Появляется Лейтенант. Он приносит весть о смерти Певца и о предательстве «Маленького человека». Тот обвиняет лейтенанта во лжи. На это Лейтенант отвечает песней Певца и Люсии, которая известна только им. Люсия понимает, что Лейтенант говорит правду.

Женщины окружают предателя, но появившейся патруль выручает его. «Маленький человек» предает Лейтенанта, разгласившего тайну. Военные уводят Лейтенанта, следом исчезает и «Маленький человек».

Люсия, Женщина и Священник, которого вынуждены были освободить, начинаю проповедь поминовения и надежды, призывают к борьбе. Из репродуктора звучит последняя песня Певца - песня о вере и Родине, о Птице Свободы. !Будет вновь свободен наш край!» - подхватывают песню люди.